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作者：马 凌正在上海博物馆火热举办的“从波提切利到梵高：英国国家美术馆珍藏展”，是上海博物馆“对话世界”文物艺术大展系列的第二个大展50位欧洲艺术巨匠的52件油画杰作为观众呈现出一段星光熠熠的欧洲绘画史。

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“从波提切利到梵高：英国国家美术馆珍藏展”现场 赖鑫琳 摄一部展厅里的欧洲绘画史1824年建馆的英国国家美术馆是全球十大美术馆之一，藏品以“少而精”著称，经典藏品有扬·凡·艾克的《阿尔诺菲尼夫妇像》、达·芬奇的《岩间圣母》、拉斐尔的《加瓦圣母》、荷尔拜因的《大使们》、伦勃朗的《自画像》、修拉的《大碗岛的星期天》、梵高的《向日葵》等。

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提香与委拉斯贵兹的作品收藏颇成体系，英国本土画家的杰作亦可耀人眼目英国国家美术馆也因此成为“高雅艺术”重镇，作为一个公共教育机构，它承担着向公众完整呈现欧洲美术史的任务本次展览最古老的作品是大约创作于1475年的《书房中的圣哲罗姆》，该作品小巧精致，是早期运用线性透视法、制造“欺眼”效果的代表作。

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展览上最年轻的作品是莫奈创作于1914年至1917年之间的《鸢尾花》，该作品尺幅宏阔，满溢着艺术家晚期的风格而在两者之间，波提切利的工细，拉斐尔的甜美，戈塞特与北方文艺复兴的“细节控”，卡拉瓦乔与巴洛克风的“戏剧感”，伦勃朗与荷兰画派的沉郁，卡纳莱托与18世纪的华丽，梵高和印象派绘画的灿烂，透纳与英国绘画的辉煌……各擅胜场。

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观众漫步于展览现场八个展室，一路遇见的是一部跨越400多年的欧洲绘画史以“借展”为核心的“主题展”，看的是策展人的能力；而以馆藏文物为核心的“历史展”，拼的就是美术馆的实力一场真迹中的细节考察原作有着印刷品和数码影像不能复制的灵晕，即便大型美术馆能让我们在网上看到画布上的裂缝、颜料的斑驳，却无法传达层层罩染下色调的微妙，颜料与笔触形成的复杂肌理，尺寸与空间感的重要性，那些阴影深处的秘密和那些看似不经意的神来之笔。

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拉斐尔在创作《加瓦圣母》时使用了金属笔起稿，那些灰色线条在面对原作时历历可见，例如圣母的脖颈处、圣子的额头，通过观察这些底稿痕迹，观众足以体会到艺术家一气呵成、落笔精准的纯熟技艺戈塞特的《年轻公主》描绘了大量衣饰细节，公主全身有近400颗珍珠，每一颗珍珠的高光、暗部与珍珠间的辉映都被一一刻画，北方文艺复兴风格的特点呼之欲出。

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卡拉瓦乔的《被蜥蜴咬伤的男孩》右下角有一个玻璃花瓶，花瓶折射出看不见的光源，一窗阳光沉落在瓶中，又与瓶外滑落的水滴相映衬戈雅的《多娜·伊莎贝尔·德·波塞尔》以黑色蕾丝的刻画声名远播，贴近看，只见东一笔西一笔、粗一笔细一笔，远观则丝丝入扣，令人叹为观止……。

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与一张张原作面对面，也就是与各个时代不同大师的技法面对面，有目眩神迷的感受，更是深入学习的机会展厅里常有三五成群的学生在讨论技艺，适得其所一次修复科学的质量检验英国国家美术馆在检测、清洁、修复、配框等方面的工作一直堪称前卫。

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19世纪中叶，伦敦是世界上工业污染最严重的城市，英国国家美术馆被巨大的烟囱所环绕，因此如何保护画作，成了馆长必须考虑的问题如馆长查尔斯·伊斯特莱克要求完整保留每幅画的保养记录，为实现“预防性保护”给画作增设玻璃画框，将画作从此前的“美术馆清漆”中解救出来——“美术馆清漆”是一种金棕色的亚麻籽油，会在相当长的时间里保持黏性，在飘满浮尘的空气中，这种清漆会使画作很快变得黯然无光。

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尤为重要的是，他要求修复者对画家的方法、材料和作画意图进行全面细致的了解，这些核心理念对于后世影响深远二战期间，馆藏画作大部分被转移到马诺德采石场，可清洁修复工作并未停止1968年对于提香《酒神巴库斯与阿里阿德涅》的清洁、2009年至2010年对于达·芬奇《岩间圣母》的清洁，都是世界文博界的大事。

在本次展览中，有2021年刚刚购入、2022年清洁完成的托马斯·劳伦斯创作于1825年的油画作品《红衣男孩》画面上，男孩的衣领比清洁前更洁白，丝绒外套也比清洁前更鲜艳画中人查尔斯·兰姆顿当时大约7岁，形象可人，神情潇洒，是19世纪浪漫主义的视觉偶像。

虽然他13岁就因肺结核逝世，但在托马斯·劳伦斯的画上他芳华长驻一次新媒介的沉浸体验同为“从波提切利到梵高”大展，2020年在澳大利亚展出时有61幅作品，在日本展出时有60幅作品，但这一次，梵高的《向日葵》、维米尔的《坐在维金纳琴前的女子》、莫奈的《睡莲》、德加的《芭蕾舞女》、塞尚的《圣维克多山》等都没能来到中国。

不过，上海博物馆争取到了英国国家美术馆的授权，同期举办了“NG Treasures再现·大师｜沉浸式光影体验”，通过动画特效与光影技术将大师的经典名作重现，讲述艺术家眼中的美学世界与哲学思考，畅游西方美术史，创造沉浸式的非凡的艺术体验。

本次展览展出的3件藏品，以及未能来展出的20件珍品，如《岩间圣母》《睡莲》《大碗岛的星期天》《向日葵》等在此均可一见，这是数字时代凭借多媒体技术进行艺术传播的一种呈现屏幕与画布不同，屏幕是透光的，使影像有不同的质地感。

铺天盖地的光影气势逼人，在梵高有丝柏的风景中感受天青色，在修拉的大碗岛上看水光潋滟，这也是古人所不能想象的体验吧（马凌）来源： 解放日报